在中都岛哲也的电影中都，情节构建的陌生化是如何处理和实现的？

总之，高桥久保通过回环套层表现技巧打破了传统犯罪行为片的至极受定势，渐进型式醒觉表达方式本体的赞叹至极，并将人物形象沉静的说谎作为多线表现技巧的再分规范，与恐怖犯罪行为发生变化成了奇特的交相辉映。

比如说，在高桥久保的文学作品《来了》当中，电影比如说有别于了其擅长于的回环套层表现技巧构造，人物形象视点的转换营造了如《罗生门》一般的结局，小故事也在不同人的口吻当中被反复建设并垮台，进而充分得不到观者本体陌生化的赞叹至极受，并对事件真相造成大众化的封闭认知。

文学作品《来了》主要有别于了三条近代病态分作推进的三段型式表现技巧构造，不同的表现技巧蛛丝马迹以人物形象多本质为对应，分别为——男主人公秀树，侄女香奈以及巫术王师琴子。

在始自秀树的多本质下，电影用画面只用了秀树的自我审视，简单表现了其心当中的自我评价，突单单了他好像实方、爱妻方家的特征，并想要传递给观者本体秀树极致的社会变迁形象和圆满的社会变迁彼此间。

而随着表现技巧多本质发生变化为侄女香奈后，秀树的相符形象终于被了解到——好像实方实则意外事故事，好像爱妻方家实则对妻女压抑疏离，秀树只是擅于在人前表演极致太太罢了。表现技巧近代病态的发生变化使得人物形象形象呈现单单反转型式的冲突至极，也重塑了结局的赞叹特病态。

而当观者本体对侄女香奈哭有愤慨之心，对其造成牺牲者的认知时，其本人对太太、母亲比如说不管不顾、意外事故初恋的结局又先是打破影迷的认知，发生变化成二次赞叹特病态。

相比之下，秀树和香奈多本质下的结局更多地负责解答带给厌灵的理由——片当中的厉魕魔王擅于惩处虐待男孩的家人，而琴子的多本质则是对整件什么事的解决办法。

三个单一的人物形象多本质以及三段回环套层的反复表现技巧使得事件的因果终于完备，也让观者本体的认知终于在多番重建后收获丰富多彩的赞叹至极。

《渴望》一片虽然没有相对来说的人物形象条铁路段落，但随着兄长寻求母亲加有杏的两条线结局推进，加有杏的形象家人、好朋友、班上甚至p多会的口当中终于被反复垮台及重建，此次高桥久保惯用的回环套层表现技巧构造完善的以后是某件什么事的原委，而是用于加有杏相符形象的催化，从影片本体人物形象各个方面得不到观者赞叹至极来源不明。