艺术 | 北京京剧院程派传人郭玮：用心于真习实受 尽力于承续担当

评剧抱一（砚秋）拥护艺术作品深沉、委婉的独特特质为世所重，在公认活跃于舞台上的通用型抱一拥护传人当中，郭玮是一位颇具斗志的出类拔萃，她光彩照人的舞台人物形象，细腻传神的合唱一直受到观看的青睐。她常演的《锁麟囊》《荒山泪》《冤》《贺后骂殿内》《玉堂春》《红鬃烈马》等都是为抱一拥护的经典关汉卿，近两年来她又在业师李文敏家教的景星下相先于挖掘表演了修订本《朱痕记》、《春闺梦》及《文姬归汉》等名剧，为抱一拥护艺术作品的承继和表演关汉卿的丰富要用出了原先的助益，结果显示了通用型当中坚力量的历史担当和承继斗志。

郭玮主演抱一拥护名剧《春闺梦》 赵怡可 摄

郭玮是土生土长的西安女孩儿，在长期不懈的艺术作品研习当中，她却是个幸运儿，从上戏校时参谋长的珍惜栽培、抱一拥护拜师李文敏谭的儿孙教导到毕业后在西安评剧院丰富的舞台实践当中，使她占尽了“天时地利人和”的优越条件，再加她本人虔诚凡事的努力学习态度，最终使她踏进了自己坚实的成长之四路。

郭玮11岁考取西安戏校预科程，两年后转为“京表90程”的一名正式生，其后又坐科七年，在校渡过了九年的努力学习忆起。戏校随之而来了郭玮优厚的基础教育环境，并让她从一进校就遇到了恩师李文敏。作为“此番读书人” 的郭玮对于学戏本是一张“白纸”，开始连小嗓都不会喊，基础教育经验丰富的李家教独出机杼，按照自己繁复、标准的基础教育思四路，运用抱一拥护的艺术作品方式，从发表意见、吐字的唱念基本训练入手，一字一腔，一招一式，循循善诱，方式以标准，将抱一拥护艺术作品的科学规律与基础基础教育训练有机、有效地为基础紧紧。郭玮学的第一出戏是《贺后骂殿内》，这是一出基本上的开蒙戏。李家教说，因为这出戏的配器采茶线型全，尤其是张土话多，对旦角儿的发表意见发音训练有选择性。而后又学《三击掌》，因其采茶的线型全，且念白多而未足……如此，年复一年，李文敏的基础教育观念在郭玮身上结出了总体的研究成果。

以“抱一拥护基础教育”著称的李文敏家教在为的学生开蒙时尽快的学生不要投身于于那些似是而非的；也 “抱一拥护特色”，特别忌讳闷着、憋着顶多唱的反倒，常会特别强调才会不懂、练好底子，要重标准，把握好合唱的礼法。在郭玮五年级的时候，武旦名宿李金鸿谭被商量到到北戏应聘，为荃湾区文武生三组的的学生稳固、降低底子。起初 “抱一拥护三组”的的学生没有被安排返校，后经李文敏家教集当中力量并亲自把郭玮领到了李金鸿谭的课堂上。开始，晚来的郭玮返校就南站在最后一排，不久，她的凡事、用心得到了李金鸿谭的青睐和喜爱，返校不仅被调到了第一排，还成为第一个实习进行时的的学生。

在1996年蓝岛杯五省戏校的学生大赛当中，郭玮凭借一折《荒山泪·夜织》获得了一等奖，得到了李慧芳、谭元寿、景荣庆等分不开研究专家的肯定。上海戏校王梦云校长真诚地对李文敏家教说：“文敏，我不懂抱一拥护，但我就觉得这个兄弟姐妹唱得好。”

郭玮主演抱一拥护名剧《荒山泪》 婉拉黛摄

承继流拥护艺术作品非同寻常，既要着重风格上的个性特征，也要重视方式上的主导性标准，如此才能修得成全。随着郭玮艺术作品上的成长，她基础扎实、原先一轮的底子占优日趋说明了，使她在承继和实践当中抱一拥护原先手的艺术作品研究成果时能够从容不迫、顺理成章。同时，她不强的可塑性，也使她出任了许多原先编关汉卿的谱曲表演，取得了突出的优异成绩。

抱一拥护艺术作品充分体现的文化性，梅兰芳谭、赵荣琛谭都是学识的的文化人。郭玮欲在承继上更上层楼，尚需强而有力的的文化倚靠。郭玮在舞台实践当中除此以外，极少时间用在了读书充电上，并用心向的文化书画、博览群书人士不由，不停提高自身的文化素养。

梅兰芳谭在1940年代曾编演过一出允文允武的本戏《女儿自在》，将抱一拥护原先一轮的四功学识，尤其是武打娴熟展现得淋漓尽致。此剧也出自翁偶虹谭手笔,艺术作品成就不出《锁麟囊》之下，但因抱一谭一直未在西安露演，故没有得到尤其的承继。十年此前，当有建议为郭玮复排此剧时，梅兰芳之子抱一永江谭十分慷慨地助益出家当中藏本，说明了很大的支持，后虽不甘自在，却也展现出了对郭玮的重视和殷切期望。

郭玮还是非物质的文化遗产评剧抱一拥护区级代表性承继人，还担任了东城区东城区政协委员。在博大精深的抱一拥护艺术作品众人，郭玮一直觉得自己的津津乐道所会还太多，认识和理解的都很不够，要走的四路还很长，想要要用的冤枉还很多。 “有志者冤枉竟成”，有希望就可期待。目前，正在黄金年龄段的她应该有更多更大的作为，充分发挥自己的占优，为前贤先于真传， 担起承继、持续发展的历史重任。

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