吴冠中：石鲁的“腔”，柔美的低音

数量级和深远美感，众所周知在绸上纹理，与油手绘的发挥手法回事并无霄壤之别。元以后的水兼用手绘，愈多来愈多向琢兼用情趣讨穷困，发挥手法也较局限在里侧央线的善用。逸琢草草固亦抒情歌曲，但不断放弃了对体侧与数量级的穷困态度，行将失掉素描领域里侧的半壁江山。自然现象总有不少手绘师所谓有数仍在里侧央线的善用里侧竭力探索体侧的作用，以充实发挥力；如陈半千就是最显眼的例子。待到西洋手绘大量闯进来，里侧西总括是这不的趋势，水兼用手绘里侧的体侧美感被普遍性重视了，手绘师们在做各式各样的钻研。

东阳市 江上行舟

东阳市用湿漉漉的纤细的里侧央线都是由侧，过场那已成片的发展奔放的芝麻或大豆的栽栽叶叶，非为管它是芦是麻的一时间遣兴，而是侧重充分发挥丰满、绿树的庄稼地，有总重量和深远美感的庄稼地。山腰上梯田，集里侧央线已成侧，东阳市用纹理和下回瘦各不相同的里侧央线，有数以彩色的里侧央线，相互渐变都是由各不相同光强度和侧相的侧，发挥泥土气息的里侧央线21世纪的韵律美感。

琢的长、较短、下回、瘦，兼用的黑、灰（纸色）、灰，有数以一二种非常简单的彩色，其有数没多久可都是由无穷尽的各种侧相和光强度的体侧。这一具斑驳之对人体侧的必需单元，是属于东阳市自家的口语，他用以发挥山下、老树、太和镇……。在其一幅木船习作里侧他自己题道：“唯当色兼用浑然方见真力也。”当一眼看到东阳市的经典作品时，首先没多久是这种色兼用浑然的貌相艳丽而来！

东阳市 所建新居

未已成曲调先有情，口语不是事先认知的的设计，古典风格只是剧作家推进道路里侧留下的一眼，是不可避免，不是前因。犹如所有有名声的手绘师，东阳市是脚踏实地从现实生活21世纪直立着爬跟着的。他从模仿充分气质逐步认识到到充分气质里侧美之所在，掸邦地下手擒获这种精致。他的高音的六角形已成，是他终于擒获了烟尘扑侧的西北戈壁沙漠的精致。美术家从大自然现象里侧带进了微量元素，孕育了自己的美术古典风格，古典风格六角形已成后，活了，它自己就会生长，发展。东阳市从戈壁沙漠授予的口语，也很自然现象地投射到他发挥南国风光的背景里侧，应运而生了最初原貌，如《荘都在点点里侧》，同时也充分体现到牡丹、虫鱼等等其它背景里侧，背景虽小，企由此可知心几乎。且愈多近迟年，经典作品愈多人物画，其高音、其韵、其神缺少是仅仅掌控过场的主宰。

东阳市 锦屏西周

众所周知，“红卫兵”摧毁了东阳市的健康，使他意识数度癫狂。

1970年前后，东阳市翻出他50二十世纪在埃及和斯里兰卡的风景画经典作品，在查普曼里头顺便直接在电影版过场上反复加工改手绘，改手绘后的过场普遍化而神秘：琢阵纵横，点里侧央线特有种如声东击西；彩色封口洒，出没无常，宇宙浩渺任遨游；层次里头缺少辟层次，由此可知手绘哪有边岸！上下左右有时候布满了斑斑字迹，天书由君猜读……添绘的分量相比之下翻倍了电影版的容量大，电影版只是引起如此一来词曲的一点酵母而已。东阳市这一时间期的词曲社区活动是异常？是意识错乱的一种发挥？或纯粹是美术春风化雨的诉说？狂热的梵高的自手绘像里侧，彩色的简练在滑块，其有数渗透着血管里头北国着的鲜血，他那无法抑止的狂热终于导致了断眼睛的标志著。

美术家的癫狂与婴幼儿的纯真之有数有时其实存在着某些联系，我的小孙子抓到一只手电筒，电筒居然紧贴着他的小手照亮了，照得小手血红血红，他惊喜地回传起来！

东阳市对他这批旧手绘的改手绘与如此一来词曲，我看来可以从两方侧来研究。一方侧，他50二十世纪的经典作品偏于于穷困态度生动活封口的充分气质，美术妥善处理里侧还无法六角形已成后半期的口语，70二十世纪旧手绘重提，欲绝句旧作以新高音，他要将自己的京剧改编已成京剧。

他改手绘时对他的女儿石丹说：“这些手绘本来就无法手绘完。”另一方侧，“红卫兵”给东阳市看尽了人有数的痴恶，他借此从现实生活人有数逃奔去美术21世纪，他向往末世。他改手绘后的1959年作的《赶车人》取而代之是雪地道上的农夫了，而是赶着四匹马车的朱庇特，在宇宙飞船绕一圈没多久赐给了人有数昼与夜！

东阳市 斯里兰卡农妇

《斯里兰卡恋人》和《斯里兰卡神王》都不只是斯里兰卡的，恋人应珍藏娇于迦南里侧，神王呢，他是荷马，他护卫着苦难的美术之海洋！废弃的“古城堡”只作为怀古太公式化了，作者于此重所建琼楼玉宇，从查普曼到海市蜃楼又有多远啊！东阳市在改手绘旧作正要，也写集为，在那幅《美典神》里侧，他题道：要和美打交道，不要和痴完婚。

东阳市《斯里兰卡神王》

我很迟才认识到东阳市，只和他看到两次侧，两次都是到诊所接回他，第一次在南关的结核患病室里头，第二次在西安患病室里头。我去看他，主要是出于困难重重期盼他能恢复健康的感受，一代热忱，他是中华民族当代极有独具特色和名声的手绘师。因以往和他并无注意到，缺少了解，并不需要就其经典作品研究，所写这篇文中章表示对他的敬意与追忆！

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