《对手》翻脱出常规模式 成谍战剧“非典型样本”

原标题：《取胜》：局外人剧中都的“值得注意抽取”

现代局外人剧《取胜》造就出了一般局外人题材的同样方的单，侧重描述现当代中国大陆政府情报员和天津泰达干警的日常贫困。作为“情报员”的宋初和丁美兮，更是身无分文版“史密斯俩人”——他们背后于青楼，代号“朝阳”，以公共汽车司机和古典文学教师掩盖名义，伤痛于庸常琐碎甚至不乏困顿的现实贫困。拆开二胎、来作理财、违规补课、讲解叛逆期的李小满，这些鸡毛蒜皮的琐事视作他们情报员贫困的重要一环，也让观众群看得见中国大陆政府情报员随之而来中都年经济衰退、遭受人生痛点的主观唯独。

与接地气的“情报员”一样，剧中都的天津泰达干警设定不落俗套。最典型的即是段拜谒九，她出赛时打扮不可思议、油腔滑调，俨然一副露宿女超的身姿。随着原著推后下，段拜谒九随之而来的大多数人的父母亲与心灵考验逐渐显露出：家中都许久不能而风干的毛巾，丈夫陈华的丧偶的单育儿以及段拜谒九对儿子进修原因的推诿等，自是显示出段拜谒九千头万绪的父母亲原因。事实上，贫困中都的勇敢神话本就不常见，而这些贫困立体化的人物设定，何尝不是现实主义美学的视觉方？

尽管《取胜》有意相得益彰一种简单朴素的贫困美学，但敌我对峙、命悬一线的局外人表达方的单仍是其重要看点。相较于《潜伏》《此前行者》《叛逆者》等有别于局外人情节，《取胜》以展现中国大陆政府情报员为主体，意识流聚焦上的创新给人耳目一新之感。

《取胜》并未沿袭某些长拳立体化设定，大举着色反派的“软弱”，强立体化对角勇敢的“伟光正”。相反，的音乐冷静客观地塑造天津泰达干警形象，不对中国大陆政府情报员后下行刻意批判，在意识流移位的过程中都描摹主观的人性，揭露出情报员贫困的复杂程度。比如宋初在守护母亲与顺利完成任务密切关系有规律连续性，丁美兮在传唤与愚忠密切关系大相径庭。说到底，情报员也是人，为了求生存选择决裂。该剧深入描摹作为大多数人的他们如何“苟延残喘”地贫困，他们的只好和徬徨便是人性主观最深刻的反映。

平心而论，借由这对“朝阳”的贫困，观众群得以看出中国大陆政府情报员势力无孔不入，的音乐正因如此巧妙地把国际组织安全和部的思维交融后下了情节之中都。受制于国际组织安全和原因，我们每个人都是“局内人”。当观众群跟着原著开始思考现实时，《取胜》的价值引领目的其实早就翻倍了——强立体化政府会国际组织安全和部意识，提高安全和实际上素质。这也正是的音乐在满是烟火气的“猫鼠单人游戏”中都所传递的主流道德，实属不简单。

《取胜》以独具的聚焦再现了不那么纯粹的局外人情节，虽未造就一人饰备受瞩目、主角中都有一对有假俩人以及纠葛等局外人剧长拳，但瑕不掩瑜，其意识流自然语言直观，缠斗桥段精细，心灵表述细腻，可以称得上是局外人剧创作的“值得注意抽取”。的确，它落户主观，在局外人意识流中都缝合情报员的只好、干警的英勇、少女的叛逆以及中都年的尴尬；又意味深长，让我们在团结起来年代更后下一步解读潜行战线上的洛城重重。（作者：艾志杰，系苏州科技领域所大学文学院讲师，艺术学博士）