《鸟语人》：表达方式新时代生态美学

由陕西广片子视文化公司显现出品，李勇、唐尧执导，获得第九届印度贝尔格达国际片子节最佳编剧奖的生态系统写实片子《鸟语人》全因起航央视六套片子频道。录像以一只麋鹿从被人道到放飞的反复为意识流线索，牵连起一段庇护所麋鹿的母女接力故事，诠释了新时代生态系统现代主义的内涵与价值。

南岭对陕西来说，相比较特殊的地位和意义。千百年来，以南岭为表现取向的文艺作品不计其数。进到新时代，南岭的自然现象庇护所有系统也带进陕西文艺创作的最主要乃是。录像《鸟语人》将屏幕定位南岭麋鹿的生态系统庇护所，以互动式艺术表达对生态系统疑问的思考，一方面塑造了麋鹿与全人类的亲密彼此间，另一方面传达显现出人与自然现象自然共生的全面性。

故事主线围绕麋鹿“十九”从被人道到放飞的反复展开叙述，塑造了张致远等动物庇护所科学家真情换来、想尽办法奉献的感人轶事。片子片尾还将刘荫增、路宝忠、陈有平等科学家庇护所麋鹿的真实轶事以文字和页面的基本上塑造显现出来，表达对科学家的崇敬之情。

录像己任表现生态系统环境与现代人感情的双重高里学生，大大提高了片子的笔调内涵。女儿张晗在目睹麋鹿“十九”被相助的每一次后，了解了父亲张致远对急相助麋鹿的固执，再度选择署理父亲，将庇护所麋鹿的投身于传授下去，；还有了南岭生态系统庇护所的长时间演进。

里国宗教性现代主义思想里，意象是一个最主要范畴，是审美活动的最主要小分子。片子《鸟语人》将麋鹿与全人类的彼此间作为表现取向，将麋鹿、榆树等自然现象景物重塑为审美取向，比如说的动物与植物变成一个饶有意味的审美符号，营构显现出特有的生态系统现代主义意象。在民间，麋鹿由于脾气好斗，体态大方典雅，被看作是吉祥的象征物。录像里，麋鹿首先被塑造为不错生态系统环境的象征物，灵动的麋鹿飞翔在南岭，为三秦大地带来福音。末尾，麋鹿“十九”的兄弟姐妹在众人的庇护所下成功产卵。麋鹿的高里学生也带进张致远母女相互间情感高里学生的相映，一段亲情故事在美丽的洋县延续。

录像主创者还以精雕细琢的消极捕捉麋鹿的幽默感与灵动以及南岭山区富有诗意的生态系统画卷，演示了麋鹿庇护所者为教养麋鹿、庇护所生态系统所换来的努力，让观众在对自然现象美惊异的享有里，消除对庇护所环境在即的紧迫感和责任感。例如，开阔空旷的远景屏幕与活泼灵动的空屏幕俯瞰南岭山区的美丽自然风光，大大提高了片子萤幕的诗性气质。同时，录像里并不相同的意象变化与人物精神状态相互确立，使故事的层次更加独特。

片子《鸟语人》；还有对诗情自然现象的留恋与拥抱，将南岭麋鹿庇护所的生动实绩与人物情感弥合的意识流线索相互相结合，从较为广阔的角度诉求全人类与自然现象自然共生，庇护所我们共同的家园。

（张托尔 作者系陕西片子家协会主席）